失恋的人不要看《重庆森林》

我甚至敢打包票说所有慕名来看这部电影的人在其结束后都会学着王菲摇头晃脑地哼着“California dreaming,On such a winter's day,All the leaves are brown..."

也许是王墨镜把电影里的这个镜头处理地太细腻了，让人情不自禁投入其中，就像自己是电影的一部分，在这里开始又在这里结束。

第二次再看这部片子是因为电影FM把它排到一个很高的位置，我于是，下意识就点了进去。

其实我没看过多少他的片子，听来的评价或许也并不可靠——我不敢随便来评价这位导演。

但是我至少觉得我隐约感觉到这不只是一部“一个警察爱上一个阿may然后这段恋情结束他准备去爱另外一个阿may却发现她爱上了另外一个警察”的俗套故事。

我突然就想到了岩井俊二在《情书》里设计的那个巧合，不知道如何形容，当它没被揭露出来的时候，你不可想象，而当它被揭露出来的时候，你觉得合情合理，觉得妙不可言。

故事其实很难去讲请它的开头——到底是一个警察在57个小时里爱上了一个女毒枭，最后他们的爱情以30罐头结束还是罐头本身就是难以捉摸的线索呢，它承载着一些人对于这个迅速更新的世界没有什么不会过期的世界的抱怨吗？还是说这个故事是一桩恋情的结束以及另一桩恋情悄无声息的开始呢？

王家卫太会拍人的表情跟静止的事物了。

你在无人的夜晚的失落会被他记录，你一个人寂寞地吃着快过期的凤梨罐头也会被他拍到。

你在店铺角落的暗恋会被他记录，你一个人在你爱的人的家里捶着被子哭也会被他拍到。

你悲伤了，所以你觉得你周围的事物都是悲伤的——

肥皂变瘦了，抹布在哭泣，玩偶不开心，你还有一间会流泪的房子。

他的电影就算什么都缺也不会缺细节的。

比如那个老板喝酒然后跟一个女孩儿做爱的时候拿起的假发——

他似乎在证明着什么他不想说的问题。

但是他掩盖不了这茫茫的寂寞，不用说话，一个眼神就能表达出来的寂寞。

与其说行走是何等失落，不如说，太失落了，于是我们要逃离。

就像那句话一样，失恋的人不要看《重庆森林》，但是你不失恋又怎么看得懂《重庆森林》。

到最后，我们说不出这个故事，也不知道自己明白了什么，只是有一种说不出的感觉。

整个世界疯狂又孤独着，多少人囚在其中，想着逃离。

你说去哪儿就去哪儿吧。